vol. XXII - no1, Guerre et statistiques
L’art de la mesure
Le Salon d’Automne (1903-1914), l’avant-garde, ses étrangers et la nation française
Résumé
L’adoption d’une démarche quantitative en histoire de l’art n’oblige pas à se limiter à des questions sociales, géographiques ou économiques où l’art n’aurait plus sa place. La démarche métrique – ici, l’analyse sérielle, comparative et chiffrée de catalogues d’expositions – permet de revoir des oppositions admises de l’histoire de l’art. Elle est même d’un apport certain pour la confrontation avec les oeuvres. Au centre de cette étude, une époque riche en polémiques dans l’histoire de l’art moderne parisien : les années 1910. Les catalogues du Salon d’Automne permettent une analyse sociale, géographique, esthétique et internationale des artistes qui y exposèrent et de leurs oeuvres. Accusé en 1912 d’être un repaire d’avant-gardistes étrangers, le Salon d’Automne a gardé de cette époque une aura progressiste et internationaliste que l’approche métrique incite à relativiser. Bien qu’elle structure le discours sur l’art moderne et notre regard sur les oeuvres, l’opposition entre avant-gardisme, internationalisme et ouverture esthétique d’une part, académisme, nationalisme et conservatisme de goût d’autre part, n’est en fait pas tenable.
Abstract
The Art of Measure: The Salon d’Automne Exhibition (1903-1914), the Avant-Garde, its Foreigners and the French Nation.
The quantitative approach in the history of art does not necessarily involve a restriction to social, geographical or economic questions where art would not have its place any more. The metric approach — here, serial, comparative and quantified analysis of exhibition catalogues — makes it possible to re-examine widely admitted oppositions in the history of art. It is even quite valuable for the confrontation of art works. The present study is focused on the 1910s, a time rich in polemics in the history of Parisian modern art. The catalogues of the Salon d’Automne make it possible to carry out a social, geographical, aesthetic and international analysis of the artists who exhibited their works there, and of the works themselves. Notorious in 1912 as a den of foreign avant-garde artists, the Salon d’Automne kept its reputation as a progressist and internationalist place, which the metric approach enables us to challenge. The well-known opposition between avant-gardism, internationalism and aesthetic innovation on the one hand, and academism, nationalism and conservatism of taste on the other hand keeps informing the discourse on modern art and our way of looking at its works, yet it proves to be unjustified.
Index
Pour citer cet article
Référence papier
Béatrice Joyeux-Prunel, « L’art de la mesure », Histoire et mesure, vol. XXII - no1, Guerre et statistiques, 2007, p. 145-182.Référence électronique
Béatrice Joyeux-Prunel, « L’art de la mesure », Histoire et mesure, vol. XXII - no1, Guerre et statistiques, 2007, [en ligne], mis en ligne le 31 octobre 2007, consulté le 9 juillet 2008, disponible sur : http://histoiremesure.revues.org/document2333.html.Béatrice Joyeux-Prunel
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